同性恋约会节目已经进化了——但我们还有很长的路要走-陌自动

　　在《男孩遇见男孩》(Boy Meets Boy)的首播集中，主持人达尼·贝尔(Dani Behr)告诉观众一个信息，这是剧组里的男演员在报名时都不知道的:在争夺人力资源专业人士詹姆斯·格茨拉夫(James Getzlaff)的感情的14名求婚者中，有一半实际上是异性恋，如果他们欺骗得足够好，赢得了格茨拉夫的青睐，他们就可以带着2.5万美元离开。

　　第一部同性相亲节目《男孩遇见男孩》(Boy Meets Boy)于20年前的这个夏天首播，当时因为剧情扭曲而受到广泛嘲笑。《娱乐周刊》将其列为史上最差的20个真人秀节目之一，并将其描述为“残忍”和“冒犯”。尽管获得了这样的殊荣，但该剧的执行制片人道格拉斯·罗斯(Douglas Ross)在接受《赫芬顿邮报》采访时表示，该剧“大胆且执行得很好”，并表示这是他最引以为豪的剧集之一。道格拉斯·罗斯创立了Evolution Media，制作了《范德普规则》(Vanderpump Rules)和《比佛利山庄的真正主妇》(the Real Housewives of Beverly Hills)。

　　罗斯说，这种转变对Bravo的高管们最具吸引力。Bravo正在寻求重塑自我，摆脱其作为一个专注于美术的频道的有点古板的形象。他补充说，这个实验的核心是，它颠覆了一个社会剧本:这是第一次，即使只是在棕榈泉的两周，参赛者将生活在一个直男不出柜、酷儿是常态的世界里。

　　罗斯说:“如果你以正确的心态看待它，如果你有幽默感，它实际上是非常进步的，这是一个伟大的社会实验。”他补充说，他“惊讶”有一部分观众被它冒犯了。“我还是会为那部剧做广告。”

　　《男孩遇见男孩》被定位为当年1月首播的《单身汉》(The Bachelor)的同性恋版。当真人秀节目像我一样进入正式的青春期时，它首次亮相。

　　荧幕上的追求者大多是身材匀称的白人，与14岁的我毫无相似之处，但这部剧还是让我瞠目结舌。更多真实的酷儿人物出现在电视上:《酷儿之眼》两周前刚刚开播，《艾伦秀》将在9月首播。但《男孩遇见男孩》对我来说却不一样。我在电视上看到一群男人在约会，这让我离发生在自己身上的可能性比以前更近了。

　　随意的残忍是21世纪初文化的一个标志(参见对布兰妮·斯皮尔斯、安娜·妮可·史密斯、帕梅拉·安德森等文化人物的对待)。2003年早些时候，另一部以欺骗手法为基础的电视剧《百万富翁乔》(Joe Millionaire)一开播就引起了巨大的文化讨论。《全美超模大赛》(America 's Next Top Model)几个月前刚刚在UPN首播，它愿意为了收视率把参赛者置于可能不舒服的境地。《奥斯本一家》(The osborne)、《安娜·妮可·史密斯秀》(The Anna Nicole Smith Show)和《超现实生活》(The Surreal Life)等电视剧证明，这种类型的电视剧愿意放弃纪录片风格的根源，讽刺主角，不管他们是不是名人。

　　《男孩遇见男孩》以类似的方式被时代精神吞噬:在第五集中，格茨拉夫告诉他最好的朋友安德拉·斯塔斯科(Andra Stasko)，她被带到他身边，帮助他做决定，讲述了这部剧的转折。这一刻受到了广泛的讽刺;恶搞节目《疯狂电视》(Mad TV)专门用了不少于五集的小品来讲述安德拉和詹姆斯被告知自己和詹姆斯被骗后的真实反应。在这些短剧中，迈克尔·麦克唐纳(Michael McDonald)通常会在拍摄现场挥舞着拳头，用安德拉自己的话说，大喊:“这是扯淡!”

　　《男孩遇见男孩》的“搭档”马特·亨德利(Matt Hendry)在第三集被淘汰，他说，就像安德拉(Andra)被剧情转折吓退一样，选手们也被吓退了。

　　“我们真的很生气，”他告诉《赫芬顿邮报》。“这么多年来，我们一直在假装自己是异性恋，然后出柜，参加一个我们认为会提升同性恋约会和同性恋在社会上的挣扎的电视节目。”

　　提出对节目形式进行这样的调整，揭示了酷儿真人秀节目，尤其是约会节目一直必须克服的一个障碍:你如何制作一个节目，既能公平地代表一个多元化、庞大的群体，又能让节目变得有趣?在某种程度上，这个问题是不公平的;没有哪个节目能代表广泛的LGBTQ+群体，真人秀节目也不应该只从代表性的角度来评判，就像关于直男的节目不应该代表同性恋群体一样。

　　这是一个特别棘手的问题，因为真人秀一直是酷儿表现的前沿。在艾滋病流行最严重的时候，艾滋病毒阳性的室友佩德罗·萨莫拉(Pedro Zamora)参加了《真实世界:旧金山》(the Real World: San Francisco)节目，把酷儿和公开谈论艾滋病毒带进了美国人的客厅。萨莫拉是一名艾滋病活动家和教育家，她了解电视的力量，并将这种理解应用于改变人们对艾滋病毒感染者的看法。

　　萨莫拉在1994年的一次采访中说:“我可以站起来讲述我不舒服或开心的故事，讲述我生病或出去跳舞的故事，但人们无法真正看到它。”“我认为参加这个系列节目是展示年轻人如何应对艾滋病毒和艾滋病的好方法。”

　　萨莫拉创造了历史，不是一次而是两次;他是第一个出现在真人秀电视上的艾滋病毒携带者，他和男友肖恩·萨塞尔(Sean Sasser)的婚礼在这一季的镜头下进行，是第一个在任何类型的电视节目中出现的同性恋婚礼。1994年，在《真实世界》最后一季播出几小时后，萨莫拉去世了，他是当年死于艾滋病相关疾病的约49600人之一，尽管对许多美国人来说，他可能是他们唯一知道的人。

　　在对边缘人群的表现方面，《真实世界》再一次证明了这一新兴类型远远超过了传统电视。“作为一种媒介，真人秀节目在某种程度上走在了前列，”《真实故事:真人秀节目对我们的描述》(True Story: What real TV Says about Us)的作者丹妮尔·林德曼(Danielle Lindemann)博士说。“在脚本媒体开始追赶之前，真人秀节目早就在讲述故事了。”

　　虽然萨莫拉在电视上的露面与现在电视上的LGBTQ+节目没有什么主题上的联系，但他在电视上的时间仍然阐明了酷儿和变性人在电视上扮演的双重角色;对于同性恋者来说，这可能是一个拓宽世界视野的机会，而对于LGBTQ+观众来说，这是一种反思。

　　同样的精神也体现在今年开播或将在年底开播的众多酷儿节目中。今年5月，Netflix推出了最新版的《最后通牒:酷儿之爱》(the Ultimatum: Queer Love)，由10名酷儿女性和非二元性别人士主演。酷儿流媒体平台OutTV推出了《For the Love of dilf》，而派拉蒙+推出了泛性恋约会节目《Love ALLways》。

　　虽然酷儿角色讲述的故事可能是新颖的，但它们的形式往往是陈腐的。如果《男孩遇见男孩》是《单身汉》(The Bachelor)的翻版，加上一个(残酷的)转折，那么它就代表了以LGBTQ+为中心的相亲节目的标准。通常，LGBTQ+选手参加的节目都是对已有产品的简单混合，而不是原创配方。

　　例如，MTV的《你是那个人吗?》该节目要求参赛者找到一个完美的伴侣，以分享100万美元的奖金。该节目推出了令人难以置信的第八季，其噱头是，第一次，节目中的每个人都是性别流动和性流动的，这意味着所有16名特色新兵都是开放的。同样，同性恋版《单身汉》也有翻拍版，比如《寻找白马王子》(Finding Prince白马王子)，它从结构上反映了《单身汉》系列，用“黑领结仪式”取代了前者臭名昭著的玫瑰仪式。“A Shot at Love With Tila Tequila”也是类似的，男女选手都在争夺明星的心。

　　不仅在电视行业，而且在几乎所有媒体中，重拍电视剧制作新剧集都是司空见惯的事。在拍电影或写书的时候，创作者经常要告诉出版商或高管，他们的产品是这样的——但不同!如果一个主流观众看到一个关于异性恋夫妇的节目，然后又看到另一个关于酷儿夫妇的节目，他们总是会觉得这是与异性恋夫妇的对比，这是一种被认为是常态的氛围，“酷儿夫妇，他们和我们一样吗?”

　　当然，这个问题是任何酷儿关系剧的核心，因为这个问题对很多人来说仍然很重要:LGBTQ+伴侣和异性恋伴侣一样吗?在2015年最高法院对奥贝格费尔诉霍奇斯案(Obergefell v. Hodges)的判决中，法院(正确地)裁定，处于同性关系中的LGBTQ+人群应该被允许享有与处于异性恋法律承诺中的两个人相同的权利。虽然这一决定表明酷儿和变性人可以进入这种关系并从中获益，但还有更多的酷儿(以及异性恋)关系存在于这种结构之外。

　　通过扩大对性别和性的主流理解，酷儿也提出了在这些关系的广泛观念之外的关系的可能性。

　　研究人员在2018年的《性研究杂志》上写道:“酷儿范式更好地捕捉了人类亲密关系的多样性、流动性和可能性。”“它要求我们更广泛地重新思考亲密关系的意义。”

　　事实上，研究人员发现，酷儿关系可以从七个方面挑战异性恋关系所执行的规范，包括亲密关系只能发生在两个一夫一妻制的个体之间的观念。

　　虽然酷儿关系可以挑战这些异性恋规范，但当这些关系被用于娱乐时，有时感觉这些节目中描绘的LGBTQ+人群几乎可以扮演萨满式的角色，帮助直男更多地了解自己和他们的关系，通过引导我们所有人，甚至是同性恋，陷入僵化的性别和性体系的陷阱。

　　在这一点上，酷儿作为萨满也是一种电视真人秀的比喻，从萨莫拉向世界宣传艾滋病，到《酷儿之眼》教人们如何着装，再到保罗告诉世界我们生来都是裸体的，剩下的都是变装。当酷儿被呈现给异性恋观众时，这种镜头很难逃脱。

　　今年5月，《最后通牒:酷儿之爱》在Netflix上首播，距离第一部剧集《最后通牒:结婚还是离开》的首播仅过去了一年，《最后通牒:结婚还是离开》讲述的是完全相同背景下的异性恋情侣。该系列的执行制片人克里斯·科伦(Chris Coelen)说，我们一直计划拍摄异性恋和酷儿版本。他说，《酷儿之爱》并不是《结婚或向前看》(Marry or Move On)的翻版，而更像是一个对应物。

　　科伦说，这些节目的核心是一个普遍的关系问题:“我和对的人在一起吗?”科伦指出，在不到10年前，这样的演出是不可能的。

　　他在接受《赫芬顿邮报》采访时表示:“《最后通牒》的核心问题是关于那些为婚姻和一生的承诺而投资的人。”“直到2015年才在全国范围内允许这样做，这太荒谬了。”

　　早在《酷儿之爱》(Queer Love)上映之前，《最后通牒》(Ultimatum)系列的核心就蕴含着某种酷儿智慧;从本质上讲，这个节目要求参与者与他们的二分体之外的人约会，并与一个不是他们主要伴侣的人享受一段充满爱的婚姻的所有好处。打开《道德荡妇》，这是一夫多妻制的核心。没有一个人能满足我们所有的关系需求，与另一个伴侣探索关系有时会满足我们不知道我们需要满足的需求。不管屏幕上的人是不是酷儿，酷儿都是存在的，并提供了一种度假目的地，参与者可以去那里了解自己。

　　观众从这种类型的酷儿展示中得到什么完全取决于观众的身份。《最后通牒:酷儿之爱》(The Ultimatum: Queer Love)的选手约利·罗哈斯(Yoly Rojas)说，她在有关该节目的帖子中看到很多评论，认为一些男女配对让人觉得是异性恋，不过她也指出，传统媒体上的酷儿女性配对几乎从不涉及男性化女性。

　　她对《赫芬顿邮报》说:“虽然看到一个以男性为主角的人和一个以女性为主角的人在一起可能是异性恋的规范，但这并没有被描绘出来。”

　　《最后通牒》里的人并没有展示异性恋关系的标准视角，而是为其他人提供了一个酷儿的核心真相。正如研究人员所说，酷儿挑战了关于什么是规范关系的观念，这对于酷儿关系来说尤其如此，它表明人们无视性别二元对立、酷儿权力结构和群体约会。

　　“我们都约会过，”罗哈斯说。“所以当米尔德丽德提起Tiff的时候，我知道她在说什么。我们很快就了解了彼此。”

　　把关于酷儿的节目推销给非酷儿是有价值的;可能不了解泛性恋的人可以看看《爱永远》，现在他们可以用全新的词汇来谈论人际关系了。

　　当托弗·库苏马诺(Topher Cusumano)想到酷儿真人秀节目时，他就会想起普利策奖得主、剧作家苏珊·洛里·帕克斯(Suzan-Lori Parks)的开创性作品。帕克斯在她的文章《舞台上黑人的等式》(An Equation for Black People stage)中写道，大多数描绘黑人的舞台剧通常只在与白人的关系中这样做，这往往将黑人化为“非白人”。

　　帕克斯写道:“定义黑人的方式有很多，在舞台上展示黑人的方式也有很多。”“黑人要想过上值得戏剧文学创作的生活，不一定非得把三k党挡在门外。”

　　虽然帕克斯确实认识到，“与白人统治阶级的对抗”是美国黑人生活的“核心特征”，但她坚称，舞台剧不一定要表现对白人统治的反应。

　　库苏马诺是OutTV流媒体节目《对dilf的爱》(For the Love of dilf)的执行制片人，也是制作公司DaddyTV的创始人之一。他说，在制作电视节目时，他经常会想到这句话。

　　他说:“当你找到一种叙事结构，让酷儿角色可以独立存在，当挑战是人类的挑战，比如坠入爱河，而不是出柜，你实际上得到的是一个更丰富、更有质感的叙事环境。”

　　这种内在的酷儿特质在一些节目中是可见的，比如《对dilf的爱》(For the Love of dilf)，它深入探讨了酷儿约会中出现的一些细节。在推特的时代，讨论高层或底层的政治似乎有些古怪，但看到两个人讨论这个问题来处理一段关系，这比许多其他节目敢于呈现的更奇怪。

　　虽然《dilf》的演员阵容完全由酷儿男组成，但它仍然找到了一种方法来划分他们，这本身就是对塑造全酷儿演员阵容时的一个主要问题的回应:当选手们互相勾搭，而不是他们应该追求的人，会发生什么?当然，这个问题是建立在一些误解的基础上的，主要是这样一种观念，即在酷儿这种流动的东西面前，没有其他的动态，比如爸爸和男同性恋者，可以探索。

　　科伦是《最后通牒》(the Ultimatum)中酷儿系列的幕后推手;他过去也曾表示，像这样的技术问题可能是一些节目没有LGBTQ+版本的原因。“我确实认为，基于它的设置，LGBTQ+版本的[爱情是盲目的]在目前的设置中存在一些后勤困难，”他在2020年告诉LGBTQ+网点Metro。像《你是真命天子吗?》，他热情地回答道:“那又怎样?”2019年夏天，《权力的游戏》第八季开播。家里的每个人都可以坠入爱河，或者发生性关系，他们中的许多人都这样做了，而且都是在约会的时候。

　　但即使是《你是真命天子吗?》——因为它的革命性，它重塑了一个痴迷于寻找完美伴侣的异性恋节目，即使对许多酷儿来说，一个以单一浪漫或性伴侣形式出现的完美伴侣并不总是最终目标。传统上，酷儿喜欢选择，尤其是男酷儿，一直被认为是一种障碍。就连《百万富翁媒人》(Millionaire Matchmaker)中的明星帕蒂·斯坦格(Patti Stanger)也经常打趣说，当谈到她的“一夫一妻制之前不做爱”的原则时，她已经放弃了男同性恋。

　　但是当涉及到LGBTQ+的关系时，一个选择——一个单身汉给他最喜欢的女人送玫瑰——并不总是现实的。想想同性恋设计Grindr的方式和异性恋创建Tinder的方式。在Tinder上，用户每次滑动一个人，在决定如何滑动手指之前，先考虑一下他们的未来。在Grindr上，男性是一连串潜在约会对象和幸福生活的一部分。他们强调的是他们在地理上的亲密关系，而不是联系的强度。