《我只是爱上了它》：玛丽贝丝·阿贝尔回顾《邪恶女巫》15年

　　

　　

　　观众们可能会在奥兹国度过短暂的一天，但长期的制作舞台经理玛丽贝丝·阿贝尔的精致访问已经持续了15年。

　　“太不可思议了!”亚伯强调指出，指的是她任期的长度。“我参加了最初的《悲惨人生》，我在那部剧里演了13年。我很幸运，同时也是生产主管，所以我负责Les missamrables的所有北美公司。我在这里已经15年了。”阿贝尔笑着环顾后台办公室，这里是节目管理神经系统的中心。当她2008年开始在Wicked工作时，她本来打算在那里待一年。“然后我到了这里，就爱上了这里。”

　　阿贝尔在剧院管理方面经历了一段不寻常的旅程:当她准备进入法学院时，她的父母计划让她离开法律行业，进入剧院。“有一天，我妈妈对我说，‘嘿，匹兹堡市民轻歌剧(Pittsburgh Civic Light Opera)有个学徒的机会，你为什么不申请呢?’我说，‘哦，好吧’，然后我就忘了这件事。稿子到期那天，我母亲让我写，我祖母把稿子接过来，把稿子寄给了我，最后我得到了导演学徒的工作。”阿贝尔不由自主地升到了一个拥挤的应用领域的顶端。她在学徒生涯中结交的朋友改变了她的生活。

　　

　　“在PCLO，我遇到了苏珊·h·舒尔曼(Susan H. Schulman)、音乐总监汤姆·赫尔姆(Tom Helm)和灯光设计师露丝·罗伯茨(Ruth Roberts)。他们三个人对我说，‘你应该来纽约当舞台监督。’我都不知道那是什么。他们给我找了一套公寓，他们三个人把钱凑在一起，按公寓的价格付我周薪。”亚伯笑了，她的姿势放松，愉快地回忆起他们的慷慨。“我做了他们需要的一切。接下来我知道的是，汤姆是《猫》的音乐总监，那是第一次全国巡演，他坚持要我去做巡演。就是这样。”

　　作为制作舞台经理，Abel是舞台管理团队的四个人之一，在《魔法坏女巫》登上百老汇舞台20年后，他一直保持着高水平。虽然传统的舞台经理的任务是在技术部门和舞台表演者之间进行沟通，但Abel作为生产舞台经理的工作甚至更进一步;她是现在的表演者和最初的创作团队之间的主要联系人，几十年后的节目开始了。

　　长期制作作品的一个棘手的方面是，在几乎所有情况下，最初的创意团队都会在几年后转向新项目。虽然托尼奖得主乔·曼特罗和韦恩·奇伦托执导并编舞了百老汇的原版作品，但在这之后的20年里，两人都领导了一系列作品。这一季，曼特罗将再次担任桑德海姆最后一部音乐剧《我们在这里》的导演，上一季，奇伦托带领鲍勃·福斯的《舞蹈》在百老汇重新上演。当新演员加入剧组时，就得靠阿贝尔和曼特罗、奇伦托的同事们来维持制作的完整性。

　　

　　阿贝尔说:“我最喜欢做的事情之一就是把人放进节目里。”“我真的试图向他们传达尽可能多的信息，因为他们掌握的知识越多，他们就会成为更好的角色。”在很多方面，阿贝尔有点像影子导演，把她多年的经验传授给每一位新演员。“很多。确实如此。当有人开始在这个节目中，以前从来没有做过，我真的试图灌输所有的戏剧，所有的风格，语言本身;我想确保我把这些都传授给他们，他们得到了他们需要的一切。”

　　当必须就紧急变化达成一致时，Abel也负有责任。《魔法坏女巫》已经准备好了一些替代的阻挡选项，比如在《无蝇》(No Fly)的演出中，樱桃采摘机出现故障，导致埃尔法巴在舞台上完成了《藐视重力》(Gravity)，但时不时会出现一些问题，需要立即开发新的阻挡选项。当被意外地要求指挥其他交替的舞台时，亚伯总是保持敏捷的脚步。

　　“有一天，承载我们很多风景的中央轨道坏了。我想我大概在这里待了六个月，我把整个公司的人都叫到甲板上，重拍了第一幕。”在离大幕升起不到一个小时的时候，阿贝尔带着她的同伴们走了一遍他们的节奏，重新演绎了通常需要与中心道具和布景进行重大互动的大片段，包括艾尔法巴的出生、“终生舞蹈”的片段、到达翡翠城等等。“我把第一幕的一切都看了一遍，我让演员们在幕间休息时回来，我们讨论第二幕。当然，晚上8点过后两分钟，他们就恢复了轨道。”

　　

　　虽然每次《魔法坏女巫》的演出，阿贝尔都在大楼里，但她并没有看每一场演出。当其他三位舞台经理在演出期间执行一种精心构建的三管齐下的管理技术时(包括为演出调用各种声音和灯光线索)，她经常在舞台上方几层楼的排练工作室里，位于格什温剧院(Gershwin Theatre)顶层。阿贝尔笑着说:“我想说，80%的时间，我都是在演出期间排练。”“这有点让人左右为难，因为我喜欢站在舞台上，我喜欢指挥一场演出——这是舞台管理人员所喜欢的。但到了某个时候，我真的必须专注于让人们做好准备。”

　　在一出经久不衰的百老汇剧目中，排练并不只是在新演员到来的时候才进行。补演排练、替角排练、入场排练等等都是轮流进行的，以保持演出像刚开幕时一样新鲜和生动。除了排练，Abel在每次演出前都会进行战斗召唤，并在每次演出后帮助传递任何适用的音符。

　　

　　她每个月都会看几次这部剧，既是为了支持公司，也是为了从观众的角度确保《魔法坏女巫》得到适当的维护。“每当有新人进来，我那天晚上都会看。比如，这个星期，我看了三遍，因为我们有一个葛琳达替补上场，然后是一个艾尔法巴替补上场，我们也很幸运地让我们的两个巫师替补上场。”当阿贝尔观看演出时，排练不会停止:那些晚上是舞蹈队长接管的时候，他们会为替补演员、摇摆演员和替补演员润色演出中不同的舞蹈数字。

　　尽管维护工作繁忙，Abel对她的工作和过去15年对整个戏剧界的影响保持着真诚的乐观态度。“有些东西能让你在长跑中保持活力。我们知道人们对这部剧的反应……我们有几个演员在他们小时候看过这部剧，他们现在也在我们的剧组里，”Abel笑着说。“他们正在把它传递给新一代。《魔法坏女巫》就是这样。太不可思议了，太美了。”